桃花雪稀稀疏疏下了三天，转眼天晴了，温度很高，在树上的积雪也已融化，地面上的雨水加上黄土已泥泞不堪，在低洼地带汇聚成河，它们在左右流淌。蕫滨看到有黄土路面，稍有不便，考虑再三，决定搬家，从北关菜市场搬到在市中心找好房子里。
    市中心房子在御驾村，它北邻蟒河，有环河公园，现在是春天，环河公园里绿植郁郁葱葱，自然是写生好去处，只是蕫滨觉得他与他的客户拉开了距离。好酒也怕藏深港，但蕫滨万万没有想到，搬家第一天，就迎来第一批客人，客人一共五人，是他在县古诗学会书画社认识的人。
    “你让我们好找？我还让你给我们画菊梅兰竹四友。”其中在副县级的那位客人说。
    “我们在菜市场二楼等你，谁知你被别人告知在御驾村，我们找了好长时间才找到你。”这是一位退休教师对蕫滨说。退休教师是蕫滨的同事，在学校里蕫滨就喜欢写写画画。
    蕫滨想一下，他展开百艳图，说道：“我没画竹，我这儿有宣纸，我画去。”
    那位客人早已等不及了，怕别人抢去，说道：“没有就没有吧。”
    哪知蕫滨展开宣纸，在宣纸上画出竹，又有题咏《竹》：
    劲干如刚欲上宵，临风个个响潇潇。
    从来不把炎威惧，绿翠生凉鸟梦揺。
    客人看完竹，对题咏摇摇头，说道：“不是你题咏，我猜，对吧！”
    “你说的没错，是我诗友的，我不能改一个字，你怎么看出来？”蕫滨对那一位客人说道。
    “风格不像你的，最后三个字”。退休教师对蕫滨说道。
    “我已写过竹，再写，写油了，看诗友的竹，记下来，的确，鸟梦揺，不如一梦遥通顺。鸟这只生物，竹林住着很多，诗友用鸟梦揺也对，所以我没改。”蕫滨说罢，他递过梅兰竹菊四幅画。
    两位退休教师和副县职客人有牡丹画，他们要了别的画。
    蕫滨给五个人分好了画，手机传来转钱的声音，蕫滨没在意，他打发众人回去。
    第二批客人就来到了。
    还是叔侄三个，这下他们不再争论。侄儿问：“牡丹图与腊梅图在哪里？我们不争了，全要。”
    “刚才，五个客人拿走了，牡丹图，我再画一幅。”蕫滨对年轻人说道。
    “行！”三人一起爽快地回答道。
    蕫滨铺开宣纸，拿着画笔在宣纸上作画，在留白处蕫滨问年轻人：“我是写一幅，还是用原稿。”
    那年轻人答道：“我看不用写诗，花开富贵就行。我们不懂诗意，好看就行。”
    蕫滨很快就写好，然后就送给年轻人。年轻人打开手机，就听见微信转账声音。蕫滨看了一眼，微信账上十万零三千，蕫滨打发三个人回去，看来来人没骗他。
    今天是星期六，又不上班，海珍与杨涛懒懒散散起来。这时，董师傅已做好两笔生意，看见两人，他问道：“易彬与王茜怎么没来？”
    “易彬明天才回来，易彬不来，王茜觉得没意思，王茜是小摩托，《无名》快下映，她支持《无名》，邀了几个人去看电影。”海珍回答。
    他们三人围在火炉旁闲聊喝茶。
    董师傅画宅是一处四合院，很久没人居住，杂物堆放到处都是，四周都零乱不堪。只有在上房屋里还算整齐，显然是董师傅临时归并的。海珍喝完茶水，站起来整理凌乱东西。
    蕫师傅忙说：“你是客，整理东西是主家的事。”
    杨涛知内情，他向蕫滨摆摆手，蕫滨会意，他又坐下来喝茶。
    海珍不理董师傅，仍在整理东西，她在墙角看见《辞海》，《词源》工具书，又看见《诗词门径》，中州古籍出版社马景援编几个字。她拿起来翻一下，她这才明白蕫滨说的话，她又翻看书籍来。
    《诗词门径》第五节 古体诗
    古风式律诗亦称拗律，是古风向律诗过渡阶段的半格律诗。它兼有古风和律诗特点。一方面，它有古风的格调，平仄不完全合律，不讲究粘对和拗旧，对杖也不严谨。另一方面，它又受到正在形成律诗格律影响，具有律诗的一些特点，每首八句，每首七字，每句押平声韵，中间两联也用对杖，虽然不太工整。崔颢的《黄鹤楼》是古风式律诗的典型代表。
    昔人已乘黄鹤去，仄平仄平平仄平
    此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平
    黄鹤一去不复返，平仄仄仄仄仄仄
    白云千载空悠悠。仄平平仄平平平
    晴川历历汉阳树，平平仄仄仄平仄
    芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平
    日暮乡关何处是，仄仄平平平仄仄
    烟波江上使人愁。平平平仄仄平平
    前半首不合律，第一句第四字应该是仄声而用平声“乘”，第六字应该用平声而用了仄声“鹤”；第三句第四和第五字应该是平声而用了仄声“去不”；第四句第五字应该是仄声而用了平声“空”。首联两处重字，失对，与颔联又失粘；颔联平仄失对，出句用六个仄声，形成三仄脚；对局末尾属于律诗避忌三平调。只有后半首才算律诗。
    入律古风基本上用的是律句，而且在许多地方符合律诗的粘对规则，这是在律诗形成之后，诗人在写古体诗时，难免不受律诗影响，有时还是诗人故意为之。但终因它不完全符合律诗要求，所以只能算是古风。例如：王勃的《滕王阁》
    滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
    画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
    闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
    阁中帝子今何在？槛外长江空自留。
    这首平仄合律粘对除第七句不粘外基本合律。可以说是两首律绝合在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适的《燕歌行》，张若虚的《春江花月夜》，白居易的《长恨歌》，《琵琶行》等都是典型的入律古风。
    海珍看完，合上书本，她暗想：原来董师傅说的在书本里都能找到。于是，她又坐在火炉旁喝茶。我在手机上查阅，不更方便。
    董师傅看见海珍喝茶，他不好意思起来，“我这里太乱了，今天我刚把家搬，不想你们就来了。”
    “你说的古诗在书本上全有，我不明白，为什么崔颢的《黄鹤楼》敢与杜甫的《登高》争第一。崔颢与李白不擅长七律，没有杜甫，李白称为诗圣。”海珍忙问。
    “为了经济呗，崔颢与杜甫争论七律第一，《黄鹤楼》名气就大，没有争论，上黄鹤楼的人就少。武汉教授为什么把《黄鹤楼》排第一，明摆着为经济。
    李白不擅长七律，这是明摆事实，却说七律不好，带着脚链跳舞，李白不喜欢这种诗题，这种诗体讲究格律和音韵，要求和束缚太多显然不符合李白的性格，因此，李白写七律很少。不懂诗的人罔顾一个事实，李白其实擅长七绝，也写过五律，这种诗体讲究格律和音韵，带着脚链跳舞，难道不符合李白的性格吗？为了给李白面子，一个台阶，其实，李白不擅长七律，这是明白的事实，我们不用讳言。写了一千多年，擅长的人只有两位，杜甫与李商隐。
    现在人要学习七律，七律好比是珠穆朗玛峰，只有学会写七律，才一览众山小。学会七律，五律就容易多了。
    我回答最后一个问题，没有杜甫，李白不会成为诗圣的，我们只能选李商隐，因为李商隐的七律同样出色。”董师傅边喝着茶，边回答海珍问题。
    杨涛早已等不及了，他说：“我用李白赠杜甫诗，杜诗韵的问题。李白诗云：
    《鲁郡东石门送杜二甫》：
    醉别复几日，登临遍池台。
    何时石门路，终有金樽开。
    秋波落泗水，海色明徂徕。
    飞蓬各自远，且尽手中杯。
    《鲁郡东石门送杜二甫》是唐代伟大诗人李白在山东送别杜甫时创作的一首五律。这首诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。全诗语言古朴真淳，直抒胸臆，把叙事、绘景、抒情三者融为一体，以情动人，以美感人，充满了深情厚谊与诗情画意，是脍炙人口的佳作。
    李白诗韵：台，开，徕，杯最后用杯，放在现在前三押韵最后一个不押韵。可知唐李白用平水韵，杯在古代是押韵的。诗仙诗圣在韵上是没问题的。现在有的人却在诗韵上诟病诗圣，诗韵对诗圣来说简直是小儿科。”
    海珍又问道：“既然李白不擅长七律，为什么崔颢《黄鹤楼》用李白的典故。”
    董师傅喝着茶，回答道：“你问的好，芸芸众生大都不知道李白不擅长七律，谁为崔颢《黄鹤楼》用李白典故买单。崔颢只写后半首好诗，就让李白搁笔，这是真实还是虚构，没有人讲得清。芸芸众生大都知道李白是大诗人，李白写不出，自然崔颢诗为上品。这好比古诗词学会上门讥笑现在人不懂古诗，却在评论古诗词一样。因为话语权在新诗手里，风马牛不及，是两样东西。
    他们说对一点，七律在当时称为近体诗，唐朝流行，七律是流行文化，所以地位崇高。杜甫能称为诗圣，和他在七律的贡献分不开的。文化大革命当中，过多贬七律论调，说它是带着镣铐跳舞。我想问一下，七绝五律不是带着镣铐跳舞。问题是李白擅长七绝，就没问题，杜甫擅长七律就有问题，这不是赤裸裸双标又是什么。”
    在他们闲聊当中，三个人又回来，董师傅一看，是熟人，只听见其中一人嚷嚷《竹》，梅兰竹菊，让董师傅为他们画上一幅。
    杨涛海珍一看，来了顾客，怕影响蕫师傅生意。又到吃午饭时间，只好与董师傅告辞。