鲜血的滴落，滋味的变化，食欲的昂扬，碰触的快感......染有红墨水的澄清液体，灌升教堂与房廊的方格地砖，如往泳池注入深水，如往枯井灌既清泉，如让市井中不够愉悦的地段生育率激增......

    以上连视觉还是嗅觉都无法定义的闹鬼幻象，让范宁条件反射般地脚下挪步，立马从这个隔间换到了另一个隔间。

    眼前的石墙上还是悬挂着“绯红儿小姐”。

    脚底辗转腾挪间重复了几次场景，范宁意识到这是一种以知识层面为主的侵染。

    隐知的危险有瞬时的冲击力，也有持续的后续污染。

    单论前者，当某些危险隐知被接受时，人的认知就如同被“从高到低”扔下砸落，这也就是为什么那些位格太高、或完全颠覆了已有认知的未知知识，会瞬间把人的神志摔得崩溃粉碎的原因。

    而规避伤害的一个最有效方法，就是找到一片“已有一些理解”的垫护高地，使认知坠地的“高度差”或“冲击力”没那么强。

    结果范宁还真找到了。这不是第一次，他曾经见过这幅画作中的女子像，在本来已经有了部分遗忘的某场梦境中。

    来自“焚炉”的先验性启示！

    那夜在指引学派“火花场”里，自己依次见到的和器源神有关的启示画面。

    最先是和“灾劫”有关的“黑白海报”启示，然后马上就是这幅赤红色教堂拱廊背景前的女子像......最后，还有自己光顾最多的启明教堂。

    画作“绯红儿小姐”和见证之主“红池”及愉悦倾听会有关？

    或许是“凝胶胎膜”的抗性作用，或许是找到了认知的缓冲，当曾经黑幕覆盖的不定感消失，闯入的未知形象又得以初步理解时，这幅画作也消失了，至少暂时消失了。

    那么按照神秘领域的基本原则，就暂时不要过度追问思考，如果一个古怪事物走了还去纠结它为什么走，那大概率是想让它再回来找自己了。

    于是范宁看到墙上原本挂的是一幅极其复杂的图纸，再过几秒，当他的注意力从惊怖中彻底抽离时，他发现这些隔间还遍布着各种动植物标本、仪器机械、瓶瓶罐罐和图书纸张。

    “调和学派的秘密研究场所？”

    情况似乎和此前圆形建筑内相似，但随着范宁走近打量，他发现两者截然不同——

    圆形建筑内的物件是年代久远、风化严重，没有一点实质性的物质残留或看得清的文字载体，而则这边恰恰相反：图书纸张太多，怪异的存放物质太多，信息量太大，内容太杂，以至于都不知道从哪里入手阅读了！

    这不算坏事，因为范宁当下最急切想知道的，就是这些密教徒预留的移涌折返路径在哪。

    这个信息具备公用性质，必然算不上什么核心秘密，充其量就是混杂在这些繁杂事物中，对于不熟悉的人来说找寻出来可能费点时间，但总好过是彻底荒芜一片，什么事情都靠猜和乱跑。

    “耗材物资进出记录？”

    范宁一连拿起了手边四五本笔记本，纸张并未有明显的岁月痕迹，文字有古霍夫曼语和图伦加利亚语两种，上面的成片数字似乎都是些维持“密教日常运转”的边缘工作台账，他甚至一连看到了“镑”、“先令”甚至是“便士”的单位符号。

    很显然，不管是官方组织还是密教团体，其发展运行也无法与现实社会脱钩分离，只不过这种错位的现实感，还是让他产生了一种翻看公司财务报表的错觉。

    “怎么还有以‘人’为单位的？”这所谓的耗材记录本又被范宁翻了几页。

    沉吟片刻后，他将其放下。

    得找点提纲挈领的重点信息。

    稍稍理了理思绪后，范宁还是走前几步，将目光投到了墙上那张复杂的巨幅图纸上。

    把环绕周边的稠密文字和符号图示在脑海中刨掉，剩下的主体框架是个直角三角形⊿。

    “地图？”他眼神先是亮起，然后又流露出思索之色。

    是眼下场所的截面布局示意图无疑，但被标记了详细功能区域的，只有⊿中下半部分的直角梯形。

    而上半截更小的那个三角形，被带警示效用的红色墨水给圈了起来，图纸里面没有标记任何东西。

    由于范宁预先知道，此地在第3史和长生密教时期都有活动痕迹，这无疑让人觉得，调和学派只是在上方更早更小的⊿形建筑下面，拓建了更低更宽的层以便于研究，而原有的顶端窄层空间，他们似乎有什么忌惮而不敢上去。

    范宁回忆起刚刚进入平台时看到的建筑全貌，与图示红墨水位置对应的上方窄层，由于过高已浸入了夜空中的绿色雾霾。

    “是有什么调和学派不敢去碰的东西吗？”

    也不一定，红色的墨水圈并不一定表示的是彻底不可前往的“未知禁地”，也有可能只是说明上方的空间，普通的密教徒不具备了解和进入的资格，比如，那里有一些与“画中之泉”残骸联系更密切的东西。

    时间紧急，做了一些粗略的分析，记住了几个“上下楼”的位置，又留意了数个可能有折返方法的“重点区域”图示后，范宁进一步加快了自己的调查进度。

    随着在这一层路过的隔间越来越多，他发现这些建筑石材和设计风格虽然怪异古老，但里面具体陈列的物品年代却不算太久远。

    由于这个移涌秘境的进入方式不是常规的“入梦”，而是从现实通道逐步过渡进入，里面陈列了很多生活用的物品，其样式年代就是上世纪下半叶的。

    有很多隔间，他看到了很多工作台的陈列摆设就像是“人员暂离”状态，还有的文件书本被成筐成筐地倒入火炉，却大部分完好如初，只有很少一部分被点燃，而且焚毁也未曾彻底。

    就像是从某一刻起，这些人匆匆撤离了一样？

    范宁从一段狭长、陡峭的乌青色石阶上到了第二层，这里离平台地面已有近二十米高，蜂窝状的建筑挖空又不存在窗户的概念，外空中的绿色水雾带着不洁的气息灌入，制造出令人心烦意乱的呜咽声。

    眼前的长条石桌铺展着画布，乍一看有个成年人大小的生物平躺在上面，实际上只有一半的厚度，画上汪洋恣肆的线条与色彩已经与他的身体粘在了一起，再往上脱离画布更高的部分，其实是已经风干的各色颜料。

    另外一处类似公共洗笔池的长条水槽空间，小木椅子靠墙而放，一个穿着灰色亚麻裤的人形生物端端正正坐在上面，从胯部开始往上，他的身体惊人地撑开，在身后的石墙上绽成了一颗高度宽度超过五米的大树。

    他的大脑在树干顶端被描绘出了褶皱的灰白色调，中间的肺肠是群青与靛蓝的厚重涂层，肋骨的赤红色条纹长长地向墙外伸展了出去，而两只如手臂般的粗壮枝桠上绘满了似真菌孢子样的荧光浅色，一位孩童模样的身影正坐在其上打量着自己。

    随着范宁一层层走上⊿形建筑的更高处，他的身形在变飘，外面的夜空在变高，绿色的水气在变重，每层的面积在变小，而一路放眼望去，这样的画作数不胜数。

    它们形态、内容、尺寸各异，作品规模最大的一幅占据了一整面长约十多米，高约三米的石墙，上面体现出的复杂人物关系有大大小小近百个，用色和构图极为大胆，笔触极为厚重，脏器的移位和重组极度富有想象力……

    俨然一个大型“美术工坊”。

    而作画所用的颜料，每层都有较多固定的“取样点”，范宁去过几处察看，正是那些从建筑外观上就看到的，密密麻麻生长其上的耳蜗状管道，它们在这里的“出料口”仍然保持着鲜亮的色泽和质地。

    范宁不禁联想起了“兰盖夫尼”济贫院颜料厂的管道。

    以及在帝都圣塔兰堡地铁事故现场看到的，那些吸纳人体组织的不明黑洞。

    他循着图纸的提示一路往上，逐渐接近了有标注区域的顶端，再往上就是红色警示区域了。

    最后，他皱眉拿起了眼前石柜里的记录本。

    “怎么给人一种‘会议纪要’或‘讨论记录’的感觉？”

    这些记录是分段的，行文潦草且口语化，每段话之前都是“名字+冒号”的格式。

    而且，好像还是一场旷日持久的争论。

    “折返通道活动倾向越来越高？新历900年？”范宁皱眉看着上面的字迹。

    这个时间已经是自己在世的年代了。

    而且，实际上还对不上，那时特纳美术馆已经建馆十年，文森特也已将这个入口封印十年，调和学派的这些人大概率并没有待到900年。

    再往前，维埃恩私人宅邸的时间？后来被临时改造成济贫院医院，又闹剧式飞快搬迁的时间？

    种种线索可以对应得上。

    至于这些对于密教法事的具体讨论，范宁起初看得云里雾里，但在四周找了些辅助性材料飞快阅读一番后，他大概推断出了这些人在说什么。

    调和学派平日里研究的神秘学课题，归根到底应该就是两大类：到底什么是“画中之泉”的真实形象；到底该如何描绘、接近、还原甚至成为她的真实形象。

    那么具体在实践上，就产生了一系列分工，除开细枝末节，核心的是这么几类：专门负责“理论研究”，提出对于圣泉形象的种种构想的；负责“召集熟人”，就是去济贫院或城市其他地方宣讲教义的；负责“灵剂试验”，将这些寻来的耗材制成嬗变颜料的；负责实操，就是主要通过作画方式，试图与“画中之泉”发生神秘学联系的。

    由于他们的大功业进展不尽如人意，于是这些负责不同板块的人员，在研讨会上就经常指出各自的问题并表达不满。

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    这本会谈记录已经到底，范宁没有帮忙收拾的闲心，他直接往身后地上一扔，然后从这面比自己人还高的石柜里抽出第二本、第三本……

    先是与自己胸口齐高的这一排，再是需要踮脚够到的上一排，还有下面需要蹲着摸索的几排……

    这些人似乎拥有极其亢奋高涨的精力，他们无时无刻不在进行关于圣泉秘密的研讨，讨论的过程记满了一本又一本。

    不用睡觉、不用吃饭、也不用任何其他放松休闲。

    据范宁粗略感受的统计，他们提出了至少200余种关于圣泉形象的构想，其中得到了较为广泛认可的，包括“将全人类的眼球摘除后倾倒在入河口，看到的集合形象即为圣泉”、“所有的嬗变导引管，从帝都到此处的，遍布各城市地脉的，本身就是巨大的圣泉”等。

    除此外他们还编制了超过40万字的“讲义”、“密续”或“见闻录”，留有2000余种让“人体回归真实”的灵剂配方，以及进行了超过万余次的“描绘、接近、还原”过程。

    从备注上来看，还有些人讨论着讨论着一来兴致，就自己拿自己去做试验了，之后就再也没见过这个名字发言。

    “砰。”“哗啦…”“啪嗒。”

    记录本被范宁逐渐扔得地上到处都是。

    扫完石墙又是桌台，他伸手扭开了一排排支架上缠绕的铁丝，抄起更多的一本又一本。

    各种怪异的知识轮番轰炸思维，也就是高位阶极限的有知者能读得下去，他强忍着不适感进行快速略读。

    “折返通道”没找着，范宁倒是发现，随着这旷日持久的讨论往下进行，众人的争议或疑惑点，逐渐集中在了一个事情或环节上：

    他们发现“嬗变转化丰度”的实际与理论相差太远。

    或换句话说，他们好不容易将一批召集的“熟人耗材”投进管道后，原本期望能得到100个单位的嬗变颜料，但实际上只得到了20。

    另外的80不知道去哪了，而且怎么也找不到原因。

    一环扣一环，这自然严重拖累了他们大功业的实现进度。

    当然，这么高深的邪神课题可跟范宁没什么关系，他只是比较在意关于“折返通道”的信息，尤其是这些人口中的“折返通道活动倾向越来越高”是什么意思。

    由于建筑的⊿形横截面结构，这一高度的平层面积已经很小了。

    “最后一本记录。”

    进展不甚明朗，范宁晃了晃头，深吸一口气翻开，仍旧是充满激情的讨论，翻了几页记录便戛然而止。

    空白页…空白页…空白页…

    似乎是到最新的记录了，范宁有些不甘心的继续往后拨着纸张，终于，他在这一页末尾又看到了一小簇凌乱的单词。