我真不想跟神仙打架正文卷1238、这是个平凡人的世界时间很紧，屈导那边已经在举手示意倒计时了。

    对方不按理出牌，荆小强实际上在商业谈判或者商业规划上短板就暴露出来，匆忙间他也不会拿捏技巧。

    主要还是一力降十会，稍微想想：

    说完接过屈导递上的头戴式耳麦登上台阶，一拥而上的斯坦尼康、拾音器、伴随电缆工作人员哗啦啦的跟着挤上舞台，尽量把伴随荆小强豁然开朗的镜头全都捕捉到。

    这些夹杂了砖儿台、天空电视台、TVB、悉尼电视台的工作人员可不管这中年人是谁，在他们的领域，他们就是牛逼大神，眼里也只有荆小强。

    把胡家家主挤得东倒西歪，他站在那感受了一把跟平时前呼后拥阿谀如潮完全反差的场面。

    却听得荆小强跳上舞台后，并不是引吭高歌，而是站在电钢琴后开始弹奏一段轻柔的BGM，伙伴们默契的跟上，但主力还是藏在幕后的卢昆仑，协调整个旋律回荡在九龙尖沙咀的海空中

    这种BGM在后世的小视频时代很常见，移动互联网给了很多籍籍无名的天赋才华展现机会，这段叫做《爱意泛滥》的背景音不过一分多钟，却被安东尼奥偶然从荆小强这里听见，就顺手改编成了他在登台时候的热场小曲。

    很轻柔，很温暖，也容易显得很浪漫的口水旋律，在行家眼里不值一提，但用熟了在婚礼现场之类没人注意的时候反复弹奏，绝对属于所有人满意的摸鱼佳品。

    因为时差的缘故，这段会在全世界华人社区跟相关电视台播放的画面，从HK和砖儿台开始，几小时后入夜的悉尼次之，然后北美的福克斯电视网，最后欧洲的天空电视台，甚至还有明天的中东电视台都会播放。

    从时差的角度，HK和内地先同步看到，这是地理关系和地球旋转的特点没问题吧。于是这会儿全体内地观众看到的就是个他们从未看见过的新奇开场。

    从八十年代被曲老他们张罗起来的春晚，其实也是个内地刚好遇见电视这种新媒体新手段的时代产物。

    谁都没想到对全国播放的春节联欢晚会会成为这么重要的年夜饭。

    所以八十年代出了很多波折，真不能说砖儿台那些导演专家没绞尽脑汁，但这穷家穷户的就指着这么几样家底儿，这怕触碰忌讳，那有不妥，戴着巨大的限制更有自己怕出事担责的心态下，很难出精品。

    但荆小强来就不同了，他没影响整个春晚，只是跟屈导合计下做个开场，世界级水准的片头。

    所有内地观众其实都应该有记忆，从大概99年左右吧，整个砖儿台的画面就像突然打翻了调色板，一下就变得色彩艳丽，青翠欲滴了。

    这里面跟电视机显像水平没关系，就是开眼看世界的一批编导开始把国际上的色调大胆运用，更有高清设备和后期调色的技术引进。

    就能把所有普通人拍出来灰扑扑的实景，变成P过的那种鲜艳美丽。这一刻荆小强提前用上了。

    伴随他跳上台把控电钢琴弹奏的从容动作，黑仔他们几个潇洒的跟着弹起吉他、贝斯、架子鼓。

    运镜非常讲究的捕捉他们的投入表情，然后摇臂摄像机切入捕捉现场观众，从坐在前排的大富豪老神仙、总督洋大人，到外围人山人海的市民。

    镜头到哪里都是欢呼雀跃的挥手，高喊春节快乐，恭喜发财....连老神仙们都笑得慈祥随和，总督甚至有调皮的比耶。

    镜头一闪而过，不知道有人认出来这是谁没。

    就像镜头也闪过了成玉玲她们这一桌，因为整体颜值太高啊，周围其他女星坐的桌子都没敢随便过来打招呼。

    宫泽的营业表情最完美，天海和中森、坂井正在交流什么HK点心好吃，陆曦给成玉玲还有陈薇羽披小毯子，你这包臀裙就不冷吗，我带了貂，罗莉跟安宁搂着兰玲嬉笑，白莲婷垮起个批脸还是跟焦漪问电子厂业绩了，就须藤不理这些位，静静抬头看大屏幕。

    也就潘云燕有资格站在舞台出口，记录下荆小强舞台上的一切。

    因为大屏幕上随着他的身影扩散到整个HK现场，再推远到背景璀璨辉煌的中环大厦林立，就开始切换到后台的视频剪辑。

    很自然的切换到庙街夜市档口，挂满红字的年货，阿婆笑着招呼过年好。

    同一个题材，用潘云燕的拍立得拍出来，跟几万块一套的单反，再跟几十万一组的镜头专业摄影拍，天差地别。

    很多人喜欢借口老百姓大多没欣赏力，我们就可以糊弄，可以随便拍些下三滥的东西凑合。

    殊不知人对审美的确有水平差异，但绝对都会趋向真正的最美。

    近景略微模糊的年货，红彤彤的春联、福娃、挂件，最清晰的焦点都在阿婆花白头发的皱纹上，岁月的沧桑再留下多少印记，但这一刻她都是欢颜笑意，神采奕奕。

    有种打动人心的平凡之美。有钱没钱，过个好年。

    过年，在中国人的生命意义里其实非常重要。

    镜头没停留，切换到天后庙的香火鼎盛，穿过烟火却闪到了伦敦唐人街，写满中英文的招牌，一样的东方面孔，一样忙着采购年货，一样满脸堆笑的恭贺新禧。

    人生本来就艰难，谁还不希望新年新气象，有点盼头，才有力量鼓舞自己去面对新的一年啊。

    法拉盛的华裔，悉尼码头的店员，旧金山的唐人街，穿插在整个内地城乡取景的春节画面。

    既有鹏圳歌剧院前的大年三十演出海报跟后台准备的演员，也有粤州火车站人山人海的春运里大学生乐队的演唱，还有田间地头集市上互道新年的农户，专注于春节保证电力供应的工人，甚至还有在西亚脚手架上忙碌的建筑工。

    都对镜头展现出各自不同的纯真笑容，用各种方言喊出过年好，春节快乐的祝福。艺术加工的价值，就在于让实际相差巨大的经济水平，在镜头语言里，都充满红红火火的喜气。

    居然能够轻而易举的融合丝滑。

    老实说，唐人街之类在欧美国家看起来就是属于比较脏乱差点的陈旧，让外国人看了也不会觉得是在丑化。

    但无形中却拉平了几个场面的关系，内地的大多锁定人，展现任何人都能表现出的善意美好，国外主要特写场景物件，通过那些中西方商品跟文化共存的画面暗示交流。

    说白点这段画面就是妥妥的文化输出，被专业人手过滤操作的和谐景象。

    外国人主要是看个热闹新鲜，了解少数民族的特色，海外华人看了就暖心，从未有以他们为主角的展示。

    毕竟外面嫌弃也就罢了，家里除了索取还要赶撵辱骂，挺难受的。一点点温暖都会让海外游子觉得心有所依。

    可对整个内地观众的震撼就太大了。

    我们那些导演拍摄的贫穷、丑陋，拿到国际上都得奖了，于是就觉得我们真的贫穷到丑陋。

    可看看还是那个场景，还是那些人，换个人来拍。就是充满了烟火气的美好。

    憨厚朴实的笑意里，一点狡黠女干诈都看不到。而且这是九十年代罕见的普通人视角。

    没有宏大的叙事，没有伟光正的口号叫喊，就是的镜头语言，用最贵的进口设备诠释普通人的过年意义。

    那些歌舞演员的俏皮自信，火车站人潮中如中流砥柱的大学生乐队，鲜香扑鼻的

    集市汤菜，挑灯夜战的工人从兜里摸出来的家人照片。

    这不就是新中国成立的意义吗，这不就是改革开放的目的吗。没有那些虚无缥缈的口号，只有平凡人的点滴。

    其实这都是欧美媒体玩儿得最娴熟的套路。

    讲什么主义啊，我们只关怀普通人的爱，只要用爱能发电，一切苦难都交给上帝吧，那一定是上帝的旨意。

    为什么他们能用这些美丽的肥皂泡吹嘘，我们就只能实打实的去拼细节脚踏实地呢？

    如果不是荆小强挑担子，光是从立项估计就给毙了，怎么能把国外场景这时候跟我们并排起来，那种双轨制下的巨大差距暴露给全国观众了怎么圆回来。

    现在这不就圆润得很？

    鲜艳质朴的色彩，生动真挚的表情，高清镜头捕捉下的细节，还有高度雾化下形成的视觉中心对比。

    这都是技术活儿。

    荆小强算是给各方展现了下，什么叫世界领先的粉饰太平技术活儿。文艺的目的是什么，就是文化艺术加工嘛。

    一块白肉水煮起来好不好吃？

    加点姜葱蒜醋变成色香味俱全的红烧肉是不是更有卖相？文艺就是调料。

    艺术家就是手艺高超的厨子。

    根基当然在原料，巧妇也难为无米之炊。

    但端上桌的年夜饭，有没有个好厨子这区别就太大了。

    就好比全程淡淡伴随的这首《爱意泛滥》，轻柔浪漫的精准引导了所有人的情绪。随着大屏幕上的画面，现场HK市民都爆发出一阵阵的欢呼，美好，真的美好，我们有信心面对来年的生活。

    哪怕距离那些人鼓吹的大限又靠近了一年，这一刻真的被鼓舞滋润到。

    老神仙们都仰着头看着他们似乎很久都没有光临过的人间万象，目光当然会放到那个站在电钢琴后操控黑白键的年轻人。

    很明显他能操控这一切。

    就像总督大人慢慢把目光也停留在了荆小强身上。

    他是政客，顶尖政客，肯定也能咂摸出跟普通人不一样的感受。

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